网易娱乐独家报道（文/开树的花 情不咩） 如果要找一部通篇没有一个情色镜头，但从头到尾充溢着欲望味道的电影，那一定非《麦田》莫属。一座封闭的小城，所有男人出去打仗打了三年。然后逃进来两个陌生男人，一群女人围上去，有人大喊“我就喜欢老爷们身上的酒臭味”。
这个潞邑城的欲望是明明白白，不藏着掖着的，这欲望，和性有关，但也直指生存，一望无际的金黄色麦田，等待着男人回来收割。有生之欲望的城市，总是如此鲜活。现代城市的欲望，反而蒙昧。
潞邑城：干净如雨水的欲望
城市代言人：范冰冰
东方人尤其是中国人对身体欲望的讳莫如深，在《麦田》里得到一个非常美妙的表现，当然这跟表现者是美得无可挑剔的范冰冰有关。这样一个美人，披头散发地躺在潮湿的木地板上，用床单紧紧地裹住自己，从这头滚到那头。原来，这是她跟丈夫进洞房时爱玩的游戏。美人抚摸着自己看似潮湿实则干涸的皮肤，想象着丈夫在身边时，舀一勺清水从她的后脖颈轻轻浇到腰线。一个男人要多么了解女人，才能写出这样的情节？
然而整个潞邑城里的女人们也许都在木地板上独自做着和城主夫人一样的事情，因为城里所有男人都出去打仗了。因为那份对男人的守候和忠诚，潞邑城空气里飘飞的欲望，和被风吹动的麦田一样干净而美丽。潞邑城里的欲望既压抑又直白，男性的空缺和女人的等待，生存的紧迫，生活的希望交织缠绵，直到两个陌生男人进入这个小城，打破了原有的平静。欲望破茧而出，如大雨磅礴，水汽蒸腾，但是这欲望，又会将这座城带往何方呢？
上海：旗袍裹住的欲望
城市代言人：张曼玉
《做头》，新上海女人的欲望依然精致。
中国人的欲望，对于世界人民来讲，最鲜明的一个符合就是女人的旗袍，最好开衩开到大腿中部。说是欲望，不如说是勾引的想法。于是，要在上海这座城市寻找欲望就成了不难的事情。《花样年华》里的张曼玉就是太多旧上海穿着旗袍度过一生的女子借尸还魂，还有《色·戒》里汤唯扮演的王佳芝，旗袍的线条勾勒出的正是内心的欲望。《阿飞正传》里的潘迪华也许就是那些沿着自己的欲望一路老去的上海女人，离开了那座城市，但是那座城市的精神依然在她的血液里。《做头》里的关之琳和那些穿着旗袍的女人是一脉相承，精致、优雅是她固执的追求，只是周围的世界，已经不同了。
爱丁堡+伦敦：前卫到病态
城市代言人：伊万·麦克格雷格
《猜火车》，欲望如火车，你选择卧轨还是选择欣赏。
《偷心》，在伦敦，欲望让人彼此伤害。
一个屋子里住一群无业游民，男孩和未成年上床，女孩生了个女儿不知经手人是谁，大家奇异的言行举止总让人有种镜头也嗑了药的感觉，也许，欲望对他们而言，就是能嗑上药，至于性，就和吃饭一样平常，想和谁吃就和谁吃。《猜火车》的故事主要发生在爱丁堡地区，让马克等人倒卖海洛因大赚一笔的伦敦成了他们的梦想之都。然而在《偷心》里，伦敦是伤心之都，那些不用再为金钱烦恼的人，又因自己对感情的占有欲而互相背叛、伤害。
香港：愈堕落，愈快乐
城市代言人：邱淑贞
在香港曾经的电影里，欲望是挥之不去的主题，因为有辉煌的三级片高票房史，许多不在城中的人都因此以为香港人的欲望都写在脸上，事实上，过去是饱暖思淫欲，现在写在脸上的都是对金钱的欲望。不论是肉欲还是金欲，香港人都表达得很坦率，丝毫不扭捏。曹查理永远喜形于色的脸和徐锦江透着强奸犯凶光的眼，都在给香港男人的好色添砖加瓦。这种色心不是没有原因的，香港女孩一方面紧跟国际潮流一方面从小习惯传统美食滋补，身材凹凸有致、皮肤吹弹可破，这样的诱惑天天在商场、电视上晃，刘德华都可以变成曹查理。
而在这其中，邱淑贞就是典型代表，《喷火女郎》、《恋爱的天空》、《新男欢女爱》，每一部有她主演的时装片几乎都可以当做分析香港这个欲望之都的案例，女人们在欲望的丛林里毫不吝惜地袒露自己的好身材，男人们也在追逐的过程里从为肉欲猎艳转变成为爱情买单。还有“追女仔”系列、“追男仔”系列，一个追字，就将香港人对欲望的感受极其赤裸地表达了出来。而到《愈快乐愈堕落》时，邱淑贞用她隐退前的最后一次激情，为在社会竞争中不断受伤的香港人，为那些从异性欲望扩展到同性欲望的困惑，伴随着出轨、死亡，找到了欲望的出口。
台北：在迷失中无语
城市代言人：李康生
台北的欲望跟首尔有点像，人们用性交去满足一切欲望带来的冲动，丝毫不计后果。《台北晚九朝五》里的男人即便有女朋友，即便欲望上头，他也可以随时随地跟对上眼的辣妹释放欲望，也有男人因为跟女友吵架可以马上去另外一个女性朋友那里用身体发泄内心的苦闷。当欲望成为一种即收即倒的东西，这个城市的人也就会在浮躁中迷失方向。
蔡明亮一早就在自己的电影里，让李康生表演了各种迷失台北的性行为，不管是《你那边几点》还是《天边一朵云》，甚至是李康生自导自演的《帮帮我爱神》，不管被他压在身下的是学生妹还是槟榔妹，不管他是玩西瓜还是玩4P，你看到的是A 片的形式，感受到的却是一种末时代的绝望。的确，欲望让这个城市和其中的人变得荒唐、绝望。
东京：欲望如洪流四泄
城市代言人：役所广司
在《失乐园》里偷情的中年男女最能明白什么叫做欲望。
在《东京奏鸣曲》的后半部分，日本最帅的大叔役所广司客串演出的中年坏蛋对主妇打劫未遂反倒成为同路人，在他海边的小屋，他想通过强奸来让自己至少能做成一件事。原来，当经济最萧条、社会最无望的时候，我们还有欲望可供支配。役所广司在《赤桥下的暖流》里被公司裁员被老婆赶出家门，流浪到东京街头，直到遇上能一起制造水乳交融性爱的女主角，才获得了新生。在经济发展得还不错的时候，欲望的滋生还是因为饱暖。
役所广司在1997年与黑木瞳主演了《失乐园》，片中两个家庭都不幸的中年人一次次地开房、出游，苦闷的婚姻让他们有了逃离、背叛的欲望，而欲望又让他们选择通过殉情来获得永远的逃离。也许某种程度上，A片原产地日本和三级片丰收地中国香港都应该是欲望最膨胀的地方，但如今，所有的欲望都在经济的洪流中变成了一种悲伤。
巴黎：欲望是春光
城市代言人：路易斯·加瑞尔
《戏梦巴黎》，青年男女的试性。
意大利人贝纳多•贝托鲁奇曾连续用两部电影展现了巴黎这个充满香味的欲望之都，《戏梦巴黎》和《巴黎最后的探戈》。在其中，少女总是欲望的集合体。不论是动荡时期的情欲探索，还是和平时期的忘年恋，女孩们都在用身体书写着自己和别人的欲望，她们的欲望，构成了巴黎这座城市的香氛。以至于在《香水》中，那个天才能想到用女人的体香去提炼催发情欲的香水，导致全城一片春光无限。然而，有一位少年在《戏梦巴黎》和《巴黎小情歌》中为观众奉上了欲望最迷人的一面，因为美好而放肆的青春，路易斯·加瑞尔那如果汁一样清甜的欲望才能迷倒不同年纪的女性观众，不管在他的春光世界里，另一位主角是异性还是同性。
意大利诸城：没有永恒的爱情，但有永恒的欲望
城市代言人：莫妮卡·贝鲁奇
《西西里的美丽传说》，欲望的侵袭不分年龄。
从电影里来看，意大利人的欲望问题基本上是从娃娃抓起，这就是为什么意大利各个城市的男人在全球都比较走俏的原因，即便不帅，也知道怎样在满足自身欲望的同时，勾起对手的欲望。《西西里的美丽传说》中为了让孩子获得正确的性实践经验，老子带小子去妓院，却永远不知道，小子初萌的欲望来自于那个风姿绰约却独守空房的美丽阿姨。
《索多玛120天》里则活生生将索多玛变成一座欲望的炼狱，所有青年男女的欲望都被权势人物硬生生地催逼出来。《云上的日子》去了意大利的一些小镇，比如费拉拉，一见钟情的男女为了自己的理想主义去克制自己的欲望，以为这样就可以永远地拥有这份爱情。意大利人用他们的短暂爱情证明了，欲望这东西，你不论是催逼还是克制，都是有害无益的。